艺术就是自我清除

世界上最远的距离
不是生与死
而是我站在你的面前
你却不知道我爱你

世界上最远的距离
不是我站在你的面前
你却不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你

世界上最远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底

世界上最远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起

世界上最远的距离
不是彼此相爱
却不能在一起
而是明知道真爱无敌
却装作丝毫不在意
没把你放在心里

世界上最远的距离
不是明明无法抵挡这股思念
却还得故意装作丝毫没把你放在心里
而是用一颗冷漠的心在你和你爱的人之间
掘了一条无法跨越的沟渠

世界上最远的距离
不是树与树的距离
而是同根生长的树枝
却无法在风中相依

世界上最远的距离
不是树枝无法相依
而是相互了解的星星
却没有交汇的轨迹

世界上最远的距离
不是星星之间的轨迹
而是纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅

世界上最远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚

世界上最远的距离
是鱼与飞鸟的距离
一个在天，一个却深潜海底 

    首先声明：这是转载郭德纲主页上的文章，比较喜欢这种很不一样的人，所以文章先弄下来，有空再看，德云社主页：http://blog.sina.com.cn/m/guodegang，里面有视频哟，相声新年专场，有空看贴的上来不，下正文：

    小时侯的我，是一个害羞的孩子。据说出生之前父亲曾作了两个梦，一个是梦见父亲在屋中时突见院中冲入一只虎，于是关上院门留住了虎，梦也就醒了。另一个梦更离奇了，半空中祥云缭绕，来一神仙抱一孩子递给父亲。我后来说[买金龟]时总偷着乐，总觉着说的是我自己。父亲是个严肃的人，对这两个梦从不愿提及，倒是奶奶很相信，认为这个孙子能很了不起，可惜，到她老人家辞世，我也没什么起色。
    父亲是个警察，是个天下最好的警察，刚正不阿，为人正直，非常严肃。父亲的好友和同学现如今都在市公安局和检察院担任重职，许多人说他要是用一点手段那身份就了不得啦，可是，我父亲不会，他是一个极其本分的人。直到今天，面对父亲时我都有些拘谨。
    小时侯，母亲身体不好，我常被父亲带到单位去，在父亲的管片儿内，有个红桥俱乐部，那时常演些戏曲和曲艺，父亲去工作时，我便被安排在这里。看的什么，现在只是些模糊的记忆，印象中有场演出，两个演员演双簧，好象化装成江青，当时笑的不行了，还有一次，开大会，然后上来俩人，是高英培和范振钰先生，说了一段后，又演了场电影。二十多年后，我和范先生搭档演出，一次提起此事，老头乐了。。
    幼时的这些戏曲和曲艺演出，影响了我后来的人生。少年时代，两个有相同爱好的朋友闯入了我的生活。一个叫小五，一个叫小勇。小勇后来莫名其妙的找不到了，小五却有两点值得一提。第一，小五的父亲教我说评书，带我入了门，第二，小五抢走了我的初恋女友。

      小五的父亲是评书老艺人，曾红遍东北，晚年落在天津。老爷子有四个女儿，第五个是男孩，小五最小。老伴去世后又续娶了一位，官称陈姨。老爷子是西河门的评书，有别于评书门。当前所谓评书界除了袁阔成刘立福等几位之外，包括单田芳田连元等名家均是西河门。西河门指的是西河大书，最早是连说带唱，后来只说不唱，便是西河门评书。我后来拜金文声先生为师，先生西河门艺名金连瑞，赐我艺名增福。当然，那是后话了。
      记得老爷子一见我就很喜欢，称我是上人见喜，于是，我开始了学艺生涯。最早是父亲每天送我，后来学会骑车，便自己去了。每天一般是这样，早上先买张报纸带去，进门时伺候老爷子起床，倒痰桶收拾屋子，给老爷子沏茶，一切忙完了，就要说活了。本来是学评书，可第一段先学的是相声[五行诗]，这也许就注定了我早晚要说相声。老爷子说是用[五行诗]来给我砸基础，说身上动作。整个活里各种人物可不少，岳飞岳云吕布貂禅董卓西门庆武大郎。。。为[五行诗]我可受了罪了，比划金锤时一手一个酒瓶子，金枪是用毛巾捋，学董卓撩袍时披着棉被上院里站着，唉，那是夏天啊。若干年后我教潘云侠[五行诗]，这一切全用上了，潘云侠呲牙咧嘴的时候，我笑了，好象看到当初的我。
  每到周五是我最喜欢的时候。因为这一天，评书界的老人们要到老爷子这里聚会。刘连书 陈凤云 崔连生 薛祥吉 邵连杰 纪永霞等大批的鼓书艺人从天津的各个地方赶来，谈天说地讲古比今。我的任务是斟茶倒水，然后坐在一边旁听。曲艺界的奇闻逸事和各种书的表演技巧以及许多评书道子都是这时灌入我的脑子。这里也是艺人们传书道子的所在，我亲眼见刘连书先生给陈凤云老师念[封神]，陈姑姑记住后下午又马上到书场去说。老爷子对许多人说要收我，并特地告诉我见到纪永霞老师要叫大姐，我不敢，人家那么大年纪，我叫不出。倒是纪永霞老师一口一个兄弟的叫着，并说我拜师时要送一把扇子一块醒木。世事难料，后来我没能拜老爷子，纪永霞老师的礼物也省下了。今年春天，弦师罗学发与纪永霞老师的妹妹纪永芬来家串门，提及当年，颇有白头宫女说天宝的意思。
      老爷子的[三侠剑]最好，许多情节为自创，尤其是后套[三侠剑]，从胜玉芳出世开书，砸銮架打娘娘，十个一点闹天下，三魂三削绝户擂，除了他之外，没听过别人这么使。我开蒙的书是"镖打秦天豹"，老爷子给我下了工夫，遗憾的是这段从没演过。我有个愿望，近期整理上演[三侠剑]，好东西不能让他绝了。

摘要：Number : 9296 Title :假如我有九条命 Author :余光中 Issue : 总第 179期 Provenance :台港文学选刊 Date :1996.3 Nation :中国台湾 Translator :　查看全文

摘要：Number : 9288 Title :神来之笔 Author : Issue : 总第 179期 Provenance :上海译报 Date : Nation : Translator :方孟杨译　查看全文

摘要：Number : 9863 Title :吴冠中的情感与艺魂 Author :翟墨 Issue : 总第 197期 Provenance :圆了彩虹 Date : Nation : Translator :　查看全文

摘要：Number : 9953 Title :活着，其实有很多方式 Author :王浩威 Issue : 总第 200期 Provenance :台港文学选刊 Date :1997.12 Nation : Translator :　查看全文

摘要：Number : 9951 Title :戏妖魏明伦 Author :陈祖芬 Issue : 总第 200期 Provenance :魏明伦剧作三部曲 Date : Nation : Translator :　查看全文

   ◎人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色彩的注意力占人的视觉的80％左右，对形的注意力仅占20％左右。色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。 
　　人们在商店里，吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是最难忘的。 
　　①色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。 
　　在颜色中不能再分解的，并能调配其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是原色，即三原色。由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。复色，是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。补色是指原色中的一种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，依次又称之为第一次色（原色），第二次色（间色），第三次色（复色），复色也可以叫做再间色。 

　　②色彩的三要素；三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。它们有不同的属性。 
　　色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。色相主要体现事物的固有色和冷暖感。 
　　纯度，指的是色素的饱和程度。色彩的纯度体现事物的量感，纯度不同，即高纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度也不同。 
　　明度，是指色彩的深与浅所显示出的程度。所有的颜色都有明与暗的层次差别。这层次就是“黑”、“白”、“灰”。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。色彩明度的变化即深浅的变化，就使得色彩有层次感，出现立体感的效果。 

　　③色彩的性质；色彩不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心理反应。 
　　色彩的冷与暖。绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受，而红、橙、黄色相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。 
　　在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄绿、蓝绿色。冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产生的。 
　　色彩的轻与重。轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重的量感也就不一样。如把白色的心理感觉重量定为100克计，黑色是187克、黄色是113克、绿色是133克、兰色是152克、紫色是155克、灰色是155克、红色是158克。 
　　色彩的远与近。远和近的色彩感是由于色彩的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。一般冷色给人以远的感觉。在自然界蓝色的群山就给人远的感觉；暖色则给人以近感。 
　　色彩的胀与缩。胀与缩的色极感，是由色彩的明度不同而在视觉上产生的。一般，胀色淡，缩色深。灰色白色相比，白色就呈膨胀感。就是色彩的明度体现光感和事物的体积的大小。 
　　色彩中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色彩的明与暗、强与弱，既说明色彩的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情绪上的反映，是一种感觉对比。这种色彩的对比有强烈的视觉效果，极富有宣传性。 

　　④色彩的调子；色彩的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。 
　　红色调它给人热情、欢乐之感。人们用它来表现火热、生命、活力与危险等信息。 
　　蓝色调它给人冷静、宽广之感。人们用它来表现未来、高科技、思维等信息。 
　　黄色调它给人温暖、轻快之感。人们用来表现光明、希望、轻快、注意等信息。 
　　绿色调它给人清新、平和之感。人们用来表现生长、生命、安全等信息。 
　　橙色调它给人兴奋、成熟之感。是很受人们欢迎的颜色。 
　　紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠等信息。 
　　黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示重量、坚硬、男性、工业等信息。 
　　白色调它给人以纯洁、高尚之感。人们用来表示洁净、寒冷等信息。 
　　色彩与包装装潢设计 
　　包装装潢的色彩设计要与商品的属性配合 
　　商品包装装潢的色彩设计应该使顾客能联想出商品的特点、性能。包装的色彩应当是被包装的商品内容、特征、用途的形象化反映。也就是说，不论什么颜色，都应以配合商品的内容为准。顾客看到包装上的色彩，就能联想出包装中的商品，如绿色体现青豆罐头，桔黄色说明是桔汁。在色彩中，这种体现商品的色彩，称之为形象色。比如点心的包装色彩一般多为朱红、橙黄、黄，有引起食欲的功能。 
　　就各种色彩看，红色调用于化妆品、食品，绿色调可用于各式泳装、水上运动器具，冷饮、夏季的背心、风扇、冰箱等商品。蓝色用于五金机械、电器的包装、给人以清新之感。医药用品的包装也可采用蓝色调。紫色调用于高级化妆品、珠宝、馈赠礼品的包装，给人以高贵、端庄、典雅之感。 
　　这里这样说，并非是绝对的准则，对包装色彩的设计应多进行市场商品包装的调查，当然还要敢于创新、突破。但，在一般情况下还是可以借鉴的。如冬季用品的包装、用暖色，就会给人温暖感。夏季用品的包装，用冷色，就会给人清凉感。用黄色调来包装纺织品，会使人感到温馨。 
　　总之，包装色彩考虑商品属性是设计时应注意的一点。 
　　当然，包装的色彩设计也要考虑到时尚性。时尚性是指一定时期中流行性审美因素，还有是指某地方的风尚习惯，民族对色彩的喜爱。考虑色彩的时尚性，说到底是考虑市场因素。在80年代初，法国流行黑色，以黑色为贵，这时的化妆品竟出现了黑色调。黑色调有高贵、新潮之感。俄国大作家托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》中的安娜就喜欢黑色调，她穿上黑色的衣服显得是那样的高贵、典雅。黑色调用好了可以提高商品的品位，如用不好，就要失败，用黑色调一般要慎重。 
　　包装的色彩设计一般应以少胜多，可口可乐只是两种颜色、白色、曙红，非常醒目。 
　　包装的色彩设计要考虑到民族的爱好。我国是一个多民族国家，商品包装的色彩设计也应考虑到这点。 
　　出品商品包装的色彩设计 
　　使用包装色彩一定要了解一些国家、民族对色彩的喜爱与禁忌。包装色彩使用得当，包装可以使人产生美感，反之，如果不了解一些国家、民族对色彩的喜爱与禁忌，出口商品就可能产生意想不到的情况。 
　　一直从事出口包装业务的全日本出口包装工业联合会常务理事西田丰先生，根据他多年的经验，写了一本《各国禁忌色彩》一书，这里摘录一些供包装设计工作者参考。 
　　亚洲部分国家 
　　印度 红色表示生命力、活跃、狂热。绿色意味着真理，而且表示对知识的追求，还意味着和平与希望。黄色代表太阳的颜色，表示华丽、光辉。紫色是使人心情沉静的色彩，但同时也会使人联想到悲哀。 
　　忌讳的是棕桐树和报晓的雄鸡。 
　　缅甸 最喜欢纯色。佛教的僧服是葵黄色，它是唯一带有宗教意义的颜色。 
　　斯里兰卡 红色（共产党），绿色（保守党）具有重要的政治意义，平时党员穿这两种颜色的衣服。 
　　马来西亚 绿色通常具有宗教意义，但也可以使用在商业上。黄色代表伊斯兰教君主的颜色。马来西亚人绝对不穿黄色的衣服，甚至居住在马来西亚的中国人也回避黄色。 
　　菲律宾 他们喜爱的颜色按顺序是：红色、绿色、蓝色、深紫色、橙色、黄色。尤其是鲜明的红色和黄色，很受住在菲律宾群岛的当地人喜爱。 
　　泰国 特别喜爱纯色，从服装到做广告，都喜欢使用纯色。泰国人普遍喜欢红色、白色、蓝色。黄色是象征泰国王位的颜色。按他们的生活习惯，至今仍流行着传统的“星期色”：星期日——红色；星期一——黄色；星期二——粉红色；星期三——绿色；星期四——橙色；星期五——浅蓝色；星期六——浅紫色。 
　　伊斯兰教诸国及以色列 
　　阿拉伯埃及共和国 一般说来，埃及人最喜欢的颜色是绿色，而没有受过教育的人，大多相信蓝色避邪。埃及人在传统上对原色有特殊的爱好，常把以下三种颜色配合起来使用： 
　　红、黄、蓝； 
　　红、蓝、白； 
　　深红、浅黄、白； 
　　深蓝、浅蓝、白； 
　　蓝、纯黄、黑。 
　　在埃及至今仍保持着各种古老的传统。莲和和鳄鱼作为埃及的图腾，被看成是神圣不可侵犯的东西。 
　　伊拉克共和国 伊拉克人最喜欢的颜色是伊斯兰教徒喜欢的绿色和黑色。在伊拉克，所有外事接待机构都使用红色作标记，警车用灰色。另外，在服丧期间，都要穿深蓝色的衣服。由于国旗的椰榄绿色带有图腾的意识，所以在商业上回避使用。 
　　以色列 以色列人非常喜欢白色和天蓝色。但在商业上不使用这些颜色。在中世纪时，居住在世界各国的犹太民族，曾被强制穿黄色衣服。后来希特勒执政，犹太人受法西斯主义奴役，又被迫重新穿上黄色的衣服，因此，黄色在以色列是被看做不吉祥的象征，受到人们的憎恶。在犹太教中，神圣的颜色是红、蓝、紫、白颜色。对基督教来说，绿色比蓝色的涵义更深。在希伯莱人和 
基督教的传统中，色彩象征主义至今仍受到赞美。蓝色主要代表上帝（万物的主宰者）的颜色。绿色代表信仰、永生、冥想。复活节时使用的绿色象征耶稣复活，浅绿色象征洗礼。 
　　巴基斯坦伊斯兰共和国 巴基斯坦人一般喜欢纯色。国旗的翠绿色是最受人喜爱的通用颜色。由于宗教和偏见，黄色特别不受欢迎。 
　　阿拉伯叙利亚共和国 黄色是象征死亡的颜色，伊斯兰教徒非常讨厌它。叙利亚人喜欢的颜色，按顺序排是：蓝色、红色、绿色。 
　　摩洛哥王国 摩洛哥东部地区的人民特别喜欢红色和黄色；西部地区的人民对上二色却怀有很深的偏见。 
　　突尼斯共和国 突尼斯也是一个伊斯兰教国家，因此特别喜欢绿色，其次是白色和红色。白色和蓝色很受该国犹太族喜爱。 
　　土耳其共和国 一般喜欢纯色，尤其对深红色和白色业无任何关系。 
　　德意志联邦共和国 由于政治上的原因，对下几种颜色特有偏见。例如茶色、黑色、深蓝色的衬衫和红色领带特别讨厌。一般人喜爱纯色系颜色，尤其是南部人比北部人更喜欢纯色。 
　　荷兰 喜欢橙色和蓝色，特别是橙色，在人民的节日里被广泛使用。 
　　法国 对发绿色的衣料非常反感，原因是它会使人联想到旧德国陆军的军服。在法国，男人有喜欢穿蓝色服装，女人穿粉红色服装的习惯。法国东部则相反。 
　　爱尔兰 传统的荷兰紫云英（爱尔兰国花）的绿色，是人们最喜欢的颜色。一般来说，强烈的色彩比中间色受人喜爱。作为色彩上的偏见，他们讨厌代表阿尔斯它及新教教会的桔黄色。在古爱尔兰象征方位的颜色是：黑（北）、白（南）、紫（东）、深褐（西）。 
　　意大利 绿色象征美丽的国土，白色象征阿尔卑斯山的积雪和爱好正义、和平的精神，红色表示爱国的热血。 
　　英国 色彩象征主义和徽章，曾广泛流行。即使在今天，著名的公司、学校以至橄榄球队仍在使用以色彩为象征的徽章。 
　　·金色（或黄白）：象征着名誉和忠诚。 
　　·银色（或白色）：表现信仰和纯洁。 
　　·红色：象征勇气和热情。 
　　·蓝色：意味着虔敬和诚实。 
　　·黑色：意味着悲哀和忏悔。 
　　·绿色：意味着青春和希望。 
　　·紫色：意味着王位和高贵。 
　　·橙色：意味着智力和宽厚。 
　　·紫红色：象征牺牲精神。 
　　瑞士 黑色是丧色，除服丧外，瑞士人很少穿黑色的衣服。但对汽车的颜色，一般都喜欢黑色的。国旗的红、白二色，最受人喜爱，而且非常喜欢将红色和白色同时使用。 
　　对于纺织品和家具等与农民艺术相关的一些产品，一般喜欢纯色和鲜明的色彩。 
　　北美国家 
　　美国 一般浅洁的颜色受人喜爱，如象牙色、浅绿色、浅蓝色、黄色、粉红色、浅黄褐色。经心理学家调查表明：浅色在色彩方面比较受人欢迎；明亮、鲜艳的颜色比灰暗的颜色受人欢迎。 
　　加拿大 除少数受宗教影响的少数村庄外，一般无显著的色彩爱好。但受宗教影响的色彩，一般对于市场的影响不大。

色彩的基础

　　要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是掌握色彩的属性。
　　色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄．蓝等七彩。
　　有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。
　　无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。有些人把明度理解为色调，这是不全面的。

　　明度

　　谈到明度，宜从无彩色人手，因为无彩色只有一维，好辩的多。（图）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。
　　日本色研配色体系（P．C．C·S·）用九级，门塞儿则用十一级来表示明暗，两者都用一连串数字表示明度的速增。物体表面明度，和它表面的反射率有关。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光线，才是理想的白，百分之百吸收光线，便是理想的黑。事买上我们周围没有这种理想的现象，因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表面，作为白的标准。在P．C．C．S．制中，黑为’1，灰调顺次是2.4．3.5、4.5． 5.5、 6.5、 7.5、 8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的划分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。在九级中间，如果加上它们的分界级，即 2、 3、 4、 5、 6、 7． 8、 9，便得十七个亮度级。
　　有彩色的明暗，其纯度的明度，以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的明度值。明度一般采用上下垂直来标示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感觉的发调差级，排入灰调。‘这一表明明暗的垂直轴，称无彩色轴，是色立体的中轴。

　　色相

　　有彩色就是包含了彩调，即红、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。
　　最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫。红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。
　　这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基本色相间取中间色，即得十二色相环。进一步便是二十四色相环。在色相环的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。二十四色相环每一色相间距为15度。
　　P．C．C．s制对色相制作了较规则的统一名称和符号。其中红、橙、黄、绿、蓝、紫，指的是其“正”色（当然，所谓正色的理解，各地习惯未尽相同）。正色用单个大写字母表示，等量混色用并列的两个大写字母表示，不等量混色，主要用大写字母，到色用小写字母。唯一例外的是蓝紫用V而不用BP。V是紫罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。
　　日本人以这样来划分并定色名，显然是和门塞尔的十色相，二十色相配合的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。因此P、C、C、S制的二十四色便也归为十类，

　　彩度

　　一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。
　　表示彩度，一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去，按彩度由低至高分作若干级， P、 C、 C、 S制便分九级，以S为其标度单位。最低为IS。
　　最高为g S。越靠近无彩竖轴，彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调，可说彩度为O S。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相。
　　彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度。 5 S是扣去4／9纯色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9纯度，加入了8／9纯色，加入了8／9灰量。
　　通俗的分法，与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示。
　　立体色标
　　我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上，在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，·使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。

色彩混合

　　色光混合分为加光混合、减光混合与中性混合三个类型。

　　加光混合

　　属于照光的混合。将光源体辐射的光合照一处，可以产生出新的色光。例如面前一堵石灰墙，没有光照时．它在黑暗中，眼睛看不到它。墙面只被红光照亮时呈红色，只被绿光照亮时呈绿色，红绿光所照的墙面则呈黄色，而这黄色的色相与纯度便在红绿色之间，其亮度高于红，也高于绿，接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了，所以称为加光混合
　　从投照光混合的实验中可以知道：朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光。一种原色光和另外两种原色光混合出的间色光称为互补色光。例如翠绿和紫红，黄与蓝，朱红与青等，三组都是互补色光，而互补色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。
　　
　　减光混合

　　指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的波长与亮度的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。
　　减光混合分色料的直接混合与透明色料的叠置色料直接混合的三元色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和青（绝对不含黄和红色，如天光蓝，不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以化为若干间色，其中橙、绿、紫是典型的间色。以光混合间的纯度往往不够高，在实际工作中，往往依橙化工厂生产的纯度更高的间色，而不用减光混合间色。三个原色一起混合出的新色称为复色。一个原色与另外两个原色混合出的间色相混，也称为复色。复色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。三原色依一定比例可以调出黑色或深灰色。一原色与相对立的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两色就被称为色料无补色。
　　水彩颜料．油墨．彩色玻璃纸，透明度较高的彩料，有机玻璃等，被称为透明色料，它们的叠置，如同色料的直接混合，可以得到新的色彩感。
　　和色料直接混合一样，叠置三原色的品红、黄与青，主要三间色是橙、绿、紫。与原色相对的间色为互补色。
　　黄与青叠置出中绿，黄与品红只能叠置出大红，叠不出桔黄。青与品红叠置出紫色，这紫色比青与品红的明度要低得多。一旦品红改成大红，或青色稍稍们深，叠且包就不再编紫，而是偏黑了。例如普蓝与大红叠置，叠出的红就是黑色。
　　互补色叠置，本彩色的．明度高时，可叠出灰色或含灰色；本来色的明度偏低时，可叠出深灰色或黑色。
　　叠置时，色彩有纸面之分。一般来说，叠置色受面色的影响较大，例如大红与翠绿叠置出黑色。大红为面色时，黑色有红味；翠绿为面色时，黑色倾向绿。面色的色层越厚，透明度越低，这种色的倾向就越明显。
　　印刷油墨在印时，从生产的方便和叠印的效果看，正色中明度偏高的最好作底色，不应作面色。
　　装演设计人员如果能准确而熟练地应用油墨叠色，可以使印刷品的用色和印次减少，而产生色彩丰富，色层匀实，光泽感强，印刷方便，印刷费用可能节省的效果。问题在于叠出色的效果很难预计，需要苦心研究，一旦预计错误，效果可能更差。

　　中性混合
　　指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。
　　中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。
　　把红、橙、黄、绿、蓝．紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈浅蓝色。把品红、黄、青涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、橙与青等互补上色，只要比例适当，都能呈浅灰色。
　　在色盘上，红与黄就旋出粉彩色，青与黄族出粉绿色，红与蓝旋出粉紫色。
　　我们站在铁路上，可以看见眼前的两根铁轨伸向远方，最后消失在地平线上的一点。如果两根铁轨各有各的色彩，经过一定的距离，离轨“合一”之后，两种色彩也会合成一种新的色彩。形的合一称为形体透视缩减，色的合一称为色的空间视觉混合。
　　把不同色彩的以点、线、网、小块面等形状交错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。
　　若空间混合的原色与减光的原色相同，那空间混合间色、复色等和色盘混合的间色复色接近。并且混出的色活彩跃，明彩，有闪动感，与城光混合的色彩很不相同。
　　空间里都有形的透视缩减，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的。
　　印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。
　　近代和现代的网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小流密不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。
　　装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。古代的镶嵌画便是先例。

色彩对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色彩对比的概念 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　明度对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色相对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　彩度对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　冷暖对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　面积对比 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　同时对比 色彩功能 　　功能的概念。 　　功，包含着力与艺；能，则可解释为能力，能量或效能。功能一词可作作用、能量来解释。色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用，具体一点说，包括眼睛对它们的明度．色相．纯度．对比刺激作用，和心理留下的影响、象征意义及感情影响。 　　色彩依明度、色相、彩度、冷暖而千变万化，而色彩间的对比调和效果更加千变万化。 　　同一色彩及同一对比的调和效果，均可能有多种功能；多种色彩及多种对比的调和效果，亦可能有极为相近的功能。为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果，使之与形象的塑造，表现与美化统一，使形象的外表与内在统一，使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一，使配色与改善视觉效能的实际需求统一；使色彩的表现力、视觉作用及心理影响最充分地发挥出来，给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受，必须对色彩的功能作深入地研究。 　　但是，要逐一地研究数以千计的色彩功能，既不可能，也不必要。只要研究一些最基本的色彩就可以了。基本色的功 　　　　1·红色　　　2．黄色　　　3．橙色　　　4．绿色　　　5．蓝色　　　6．紫色 　　　　7．土色　　　8．白色　　　9．黑色　　　10．灰色　　　11．极色 色彩属性 　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色彩感情规律的应用 　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色彩印象理论 　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色彩的心理感觉 　　　　　　　　　　　　　　　　　∷　色彩的意义

蓝色的色彩意象

应用色彩学

由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象。

色彩与生活

首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽 ，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科目。

色彩意象

当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。

红的色彩意象

由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。

大红 桃红 砖红 玫瑰红

橙的色彩意象

橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。

鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士

黄的色彩意象

黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。

大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄

绿的色彩意象

在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。

大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。

大蓝 天蓝 水蓝 深蓝

紫色的色彩意象

由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。

大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫

褐色的色彩意象

在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。

茶色 可可色 麦芽色 原木色

白色的色彩意象

在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。

黑色的色彩意象

在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。

灰色的色彩意象

在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於 素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。

大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰

色彩三要素

不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。

色名(Hue)

色名（Hue，简称为H；或译为色相）及是区分色彩的名称，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。

明度(Value)

明度（Value，简称V）光线强时，感觉比较亮，光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。

彩度(Chroma)

彩度（Chroma， 简称C）是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。

色环

由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师。

配色的基本概念

配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。

色名对比

将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。

除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。

明度对比

将相同色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。

彩度对比

色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。

补色对比

两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使色彩彼此色感更强，我们称之为补色对比。

面积对比

将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象称为面积对比。

配色的基本类型

在考虑如何配色时，必须先确定自己到底要什麽的配色效果。 1、决定主体色。 2、选择搭配色。 3、选择背景色。 4、明彩度调整，完成配色。

注意事项

这里所谈的一些色彩学是很简略的，如需更深入，则需去参阅相关书籍，或请教专业的人士，才能对色彩学有真正的认识与了解，本网站所提供的相关知识，只是让您有个初步的认识色彩学，也为未曾听过的网友提供了一些线索。 设计用色技巧使用最多的领域还是广告行业，本节着重介绍广告中配色的规范、技巧，以及各种媒介中用色效果。 一、广告色彩 　　现代广告已是人们生活中衣食住行一个重要的影响因素，大家在购买生活必需品、消费品的时候，一般都会选择那些有广告、有品牌的产品，感觉这些产品比较可靠的，有保障。广告的目的主要是为了推销一种产品、宣传一个品牌，让消费者接受和了解，因此广告公司的设计师们在帮客户制作广告的时候，必须将产品和市场、消费者心理结合起来。 （一）广告色彩的传达、识别与象征作用 　　色彩是广告表现的一个重要因素，广告色彩的功能是向消费者传递某一种商品信息。因此广告的色彩与消费者的生理和心理反应密切相关。色彩对广告环境、对人们感情活动都具有深刻影响。广告色彩对商品具有象征意义，通过不同商品独具特色的色彩语言，使消费者更易识别和产生亲近感，商品的色彩效果对人们有一定的诱导作用。 　　现在，色彩在广告宣传中独到的传达、识别与象征作用，已受到越来越多的设计师和企业家们的重视。国外一些大公司、大企业都精心选定某种颜色作为代表自身的形象色。 广告设计中，除了色彩的象征性影响着人们的感受外，还需要利用文字与图像说明的配合来充分发挥广告作品丰富的联想作用。广告色彩的应用要以消费者能理解并乐于接受为前提，设计师还必须观察、总结生活中的色彩语言，避免使用一些消费者禁忌的色彩组合。 （二）广告色彩与消费心理 　　色彩能影响人的情绪，广告作品中的有些色彩会给人以甜、酸、苦、辣的味觉感，如蛋糕上的奶油黄色，给人以酥软的感觉，引起人的食欲。所以食品类的包装与广告普遍采用暖色的配合。 对商品色彩的恰当运用，在广告设计中是不容忽视的。因此在广告设计中必须考虑色彩的心理因素（本专题第一部分基础知识中有关于色彩和人的情感关系介绍），下面我们再就几个基本色相共有的心理效应作一个简单介绍。 　　1、红色 　　视觉刺激强，让人觉得活跃、热烈，有朝气。在人们的观念中，红色往往与吉样、好运、喜庆相联系，它便自然成为一种节日、庆祝活动的常用色。同时红色又易联想到血液和火炮，有一种生命感、跳动感，还有危险、恐怖的血腥气味的联想。灭火器、消防车都是红颜色的。 　　2、黄色 　　明亮和娇美的颜色，有很强的光明感，使人感到明快和纯洁。幼嫩的植物往往呈淡黄色，又有新生、单纯、天真的联想，还可以让人想起极富营养的蛋黄、奶油及其他食品。黄色又与病弱有关，植物的衰败、枯萎也与黄色相关联。因此，黄色又使人感到空虚、贫乏和不健康。 　　３、橙色 　　兼有红与黄的优点，明度柔和，使人感到温暖又明快。一些成熟的果实往往呈现橙色，富于曹养的食品(面包、糕点)也多是橙色。因此，橙色又易引起营养、香甜的联想，是易于被人们所接受的颜色。在特定的国家和地区，橙色又与欺诈、嫉妒有联系。 　　4、蓝色 　　极端的冷色，具有沉静和理智的特性，恰好与红色相对应。蓝色易产生清彻、超脱、远离世俗的感觉。深蓝色会滋生低沉、郁闷和神密的感觉，也会产生陌生感、孤独感。 　　５、绿色 　　具有蓝色的沉静和黄色的明朗，又与人目然的生命相一致相吻合，因此，它具有平衡人类心境的作用，是易于被接受的色彩。绿色又与某些尚未成熟的果实的颜色一致，因而会引起酸与苦涩的味觉。深绿易产生低沉消极、冷漠感。 　　６、紫色 　　具合优美高雅、雍容华贵的气度。含红的个性，又有蓝的特征。暗紫色会引起低沉、烦闷、神秘的感觉。 　　以上通过一种色相产生正反两方面的心理效果介绍。在广告没计中的用色，需要把握住消费者心理，运用特定的色彩关系，发挥出色彩特有的个性．为广告创意锦上添花。 　　二、印刷色彩 　　印刷和广告可以说实际上它们有一致性，广告有多种表现手段，如电视、多媒体动画、平面设计等，广告的传播途径又有平面媒体、报纸、户外广告牌、灯箱牌等等。那么在平面媒体和报纸上的广告是为了更大范围的宣传广告产品，在纸面上印刷出版的。像我们平时看的电脑类报刊、时尚杂志上都有许多广告。 　　当然印刷制品并不一定都是为了宣传广告产品，它也包含新闻、人物介绍、小说故事等文字性的内容。过我们可以得出的结论是印刷和广告在某种范围内是一个意思。下面我们介绍的印刷中的色彩运用是和广告的色彩联系在一起的。 　　（一）报纸 　　 现在的报纸有很多都已经采用了彩色版，经研究证实，在报纸广告中套印上红色，可将黑白广告的注意程度提高50％，采用全色广告可比黑白广告提高70％注意程度。在报纸广告中正确运用色彩，有很好的宣传作用。 　　1、吸引人们的注意力。消费者对彩色广告的注意力要比黑白广告的注意率高很多，其中暖色调（黄色、红色等）较之冷色调（蓝色、绿色等）更宣有吸引力。 　　2、能真实地再现商品、人物和景物的形态。很多商品只有通过色彩才能将其外形特点、质地再现出来。如彩色胶卷、彩色电视、汽车、工艺品、服结等，有了色彩才能显得更加美观。 　　3、突出宣传的重点。在广告中如果要重点突出四方面内容，或是商品的哪一个部位，可以通过色彩便其显得更为醒目。 　　4、提高画面的感染力。彩色广告较之黑白广告更能激发话者的情感．使画面具有较强的感染力。不同的色彩具有不同的情感作用。一般来说，女性多喜爱暖色，男性多喜爱冷色，青少年喜爱鲜艳色彩，中老年则喜爱深沉、稳重的色彩。 　　5、提高记忆效果。彩色广告较之黑白广告能给捎费者留下更深的印象，记忆效果也比较好。 　　色彩在广告表现中虽然起着重要的作用，但在广告作品中，如广告摄影或广告绘画，并不是色彩越多越好，应根据所表现的特定内容和实际视觉效果选择和运用色彩。有时色彩运用得过多．反而会破坏宣传效果。在报纸广告设计中，要注意恰到好处。 　　（二）杂志 杂志广告比报纸广告更多地采用彩色印刷。由于一般杂志印刷较精美，纸张精细，所以广告作品的传真实性更好，同时要求杂志广告在设计过程中更注重色彩的运用，充分发挥画面的视觉感染力。例如,在宣传食品、服装（如下图）、室内装饰用品、豪华灯具、新轿车等的广告中,逼真色彩的价值是明显的。 在这些广告中，色彩能比文字更绘声绘色地告诉人们这些产品的优点和特色。如果消费者曾经在杂志广告中见过某种食品的包装或商标，那他们在超级市场里就更易对之进行辨认，并迅速作出购买决定。同样是一幅杂志产告作品，黑白广告与双色广告及彩色广告相比，其注目率是不同的。 　　 由此可以说明彩色广告比黑白广告或双色广告，更能吸引更多的读者。一些心理学研究也表明，把广告画加上彩色以后，对于增加女性消费者的注目率影响更大（如下图）。因而在杂志广告的设计过程中．对于一些定向的、以女性为主要目标对象的广告，更多地采用彩色画面，或用彩色加以渲染，可以大大提高广告的注目率。当然，彩色广告的费用会高些，不过彩色广告的读者增加率比起成本的增加率更高。 平面设计师们发现，暖色调的广告较之冷色调的广告更具有吸引力。不少杂志的广告，常采用暖色调为主的设计方法。在杂志广告的色彩运用中，我们需要考虑各种色彩的象征意义。在一些场合里金色和银色如果运用得当可以表现豪华。黄色表现是高贵的象征。绿色表现松弛、休息，象征着自然、健康、新鲜。黑色意味着庄重、严肃等等。广告的设计，必须根据其内容和视觉效果来选择整体的冷暖基调，然后再考虑局部的色调。 　　总结：本系列专题主要为大家介绍了色彩的专业知识，以及在实际运用中的一些注意事项、配色方法和技巧。不知道大家看了文章之后，对色彩的理解是不是更深刻一些，希望大家在设计作品的时候，能时时回忆起本文提到的色彩运用知识，帮助你准确的用色。

色彩的物质性心理错觉
  
　　色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。  
　
　　以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。
  
　　冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
　
　　除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
　
　
颜色表情
  
　　色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
　
　　无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。
  
　　红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。
  
　　橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
  
　　橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
  
　　黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。
  
　　黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。
  
　　绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
  
　　蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
  
　　紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”
  
　　紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
  
　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
  
　　伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
  
　　黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。
  
　　在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。
  
　　色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。
色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分：
  
　　（1） 三原色： 红 黄 青  
  
　　（2） 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。  
  
　　 事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性色。 一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。  
  
　　一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。  
  
　　在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。 因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：
  
　　将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。 其中 钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。  
  
　　我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？
  
　　（1） 确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。  
  
　　（2） 不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。  
  
　　（3） 增加共同点，会使设计更趋向协调。  
  
　　（4） 拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。 可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。  
  
　　① 两色一深一浅。
　　② 同时变化原有明度
　　③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧
　　④ 同时变化原有纯度  
  
　　再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般：
  
　　（1） 比较全局  
  
　　（2） 不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。  
  
　　（3） 色彩不能偏于一方，否则就会失重。 如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。 　　  
  
　　（4） 若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡
  
　　 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法 ：  
  
　　（1） 单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。  
  
　　（2） 调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。  
  
　　（3） 对比调：易造成不和谐。必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局。注意：在调和色彩中要注意间用中性色. 必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托.  
  
　　
图案构图的稳、匀、奇
  
1 稳——安定、比例
安定（此处着重于心理、视觉印象的安定）
图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。平衡比较生动、活泼。
比例
比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1）,据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用。
  
2 匀——疏密、空间
疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。
空间 实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的。空间的构图处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板。
  
3 奇——标新、立异
很简单，看你是否是一个“叛逆者”……… ^_^

一、色彩形成 　　     物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。       １、光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。     ２、物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。       ３、光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体 反射     ４、有色光 半透明物体     ５、单色光 透明物体 透射     ６、光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体 反射     ７、有色光 半透明物体     ８、单色光 透明物体 透射     二、色彩组成     １、基本色 　　 　　一个色环通常包括12种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理 解的色环和色论的重要方面，也许不会被我们中的网页设计者们能够充 分欣赏。缺少多这方面的了解，你将会把事情搞乱。       ２、三原色" 　　从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜 色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在 使用的中间色。在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并 且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。但是如果你有喷墨打 印机的话，花点时间把它的盖子打开，看看它的墨盒。你能看到红、黄、 蓝吗？不能！你可能看到的是四种墨色：蓝绿（青）色、红紫（洋红） 色、黄色和黑色。颜色的不同是由于你的电脑用的是正色，而你的打印 机用的是负色。显示器发出的是彩色光，而纸上的墨则吸收灯光发出的 颜色。更进一步的解释就超出了本文要探讨的范围。     除了发射与吸收光的不同之外，本文涉及的概念同样适用于正色和 负色模式，出于本文的写作目的，我们仅探讨着正色模式的三原色：红、 绿、蓝。     ３、近似色 　　近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开 始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色 主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。           ４、补充色 　　正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的 颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组 合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。 　　５、分离补色 　　分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜色，就会发现它的补 色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一种或多种颜色。 　　６、组色 　　组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被用作一个色彩?题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成对比。上面所讲 的基色和次色组可以被称作两组组色。   　　７、暖色 　　暖色由红色调组成。比如红色、橙色和黄色。它们给选择的颜色赋 予温暖、舒适和活力，它们也产生了一种色彩向浏览者显示或移动，并 从页面中突出出来的可视化效果。   　　８、冷色 　 　　冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对色彩 主题起到冷静的作用，它们看起来有一种从浏览者身上收回来的效果， 于是它们用作页面的背景比较好。     需要注明的是，你将发现在不同的书中，这些颜色组合有不同的名称。但是如果你能够理解这些基本原则，它们将对你的网页设计是十分有益的。 三、色彩对比 　　两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。 　　１、色相对比   因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。     ２、明度对比   因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。 　　明度对比 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。     ３、纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。       ４、补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。     ５、冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。

常用的色彩名、色彩值的对照表

我国各民族色彩爱好与禁忌

民族	爱好的色彩	禁忌的色彩
汉族	红、黄、绿、青	黑、白多用于丧事
蒙古族	桔黄、蓝、绿、紫红	黑、白
回族	黑、白、蓝、红、绿	丧事用白
藏族	以白为尊贵的颜色、爱好黑、红桔黄、紫、深褐
维吾尔族	红、绿、粉红、玫瑰红、紫红、青、白	黄
朝鲜族	白、粉红、粉绿、淡黄
苗族	青、深蓝、墨绿、黑、褐	白、黄、朱红
彝族	红、黄、绿、黑
壮族	天蓝
满族	黄、紫、红、蓝	白
黎族	红、褐、深蓝、黑

世界各国色彩爱好与禁忌

洲别	国家与地区	爱好与颜色	禁忌的颜色
亚       洲	中国	红、黄、绿	黑、白
	南朝鲜	红、黄、绿、鲜艳颜色	黑、灰
	印度	红、绿、黄、橙、蓝、鲜艳色	黑、白、灰色
	日本	柔和的色彩	黑、深灰、黑白相间
	马来西亚	红、橙、鲜艳色	黑
	巴基斯坦	绿、银色、金色、鲜艳色	黑
	阿富汗	红、绿
	缅甸	红、黄、鲜艳色
	泰国	鲜艳色	黑
	土耳其	绿、红、白、鲜艳色、
	叙利亚	青蓝、绿、白	黄
	沙特阿拉伯	绿、深蓝与红白相间	粉红、紫、黄
	伊拉克
	科威特
	伊朗
	也门
非   洲	埃及	红、橙、绿、青绿、浅蓝、明显色	暗淡色、紫色
	贝宁		红、黑
	博茨瓦纳	浅蓝、黑、白、绿
	乍得	白、粉红、黄	红、黑
	利比亚	绿
	毛里塔尼亚	绿、黄、浅绿色
	摩洛哥	绿、红、黑、鲜艳色	白
	尼日利亚		红、黑
	多哥	白、绿、紫	红、黄、黑
	（其他）	明亮色	黑
欧       洲	挪威	红、蓝、绿、鲜明色
	瑞士	红、黄、蓝
	丹麦	红、白、蓝
	荷兰	橙
	奥地利	绿
	爱尔兰	绿
	捷克斯洛伐克	红、白、蓝	黑
	罗马尼亚	白、红、绿、黄	黑
	瑞典	黑、绿、黄	黑
	希腊	绿、蓝、黄	黑
	意大利	鲜艳色
	西德	鲜艳色
北美洲	美国	无特别爱好	无特别禁忌
	加拿大	素静色
拉   丁   美   洲	墨西哥	红、白、绿
	阿根廷	黄、绿、红	黑紫、紫褐相间
	哥伦比亚	红、蓝、黄、明亮色
	秘鲁	红、红紫、黄、鲜明色
	圭亚那	明亮色
	古巴	鲜明色
	尼加拉瓜		蓝白平行条状色
	委内瑞拉		红、黄、蓝

　　墙面的色彩不再是“白色”一统天下，据ICI集团的色彩专家组预测，2004年流行的色彩种类较多，她们将这些色彩编入7个色彩家族：红色、黄色、中性暖色、绿色、蓝色、紫色和中性冷色。在这里，色彩专家们还会教读者一些不同色彩墙面与配饰的搭配技巧。

　红色：

　　在色彩家族中，红色包括了一系列引人入胜的色块：紫红色代表了人类对植物生机的渴望；焦红色如同火山喷发和岩溶的余烬；太阳的水粉红慢慢渗透……如果用红色的墙面配以黑色的壁炉和黄色的饰物，能够产生高贵的感觉；而粉红色的墙面配以红玫瑰，也彰显浪漫。总之，红色色系赋予人类温暖，丰富人类居住环境，创造舒适安逸和动人的气氛。

　　黄色：

　　色彩专家认为，因为黄色的可爱而成熟，文雅而自然，使得这个色系正在趋向流行。水果黄带着温柔的特性；牛油黄散发着一股原动力，而金黄色又带来温暖。在居室布置中，在黄色的墙面前摆放白色的花瓶，或配以黑漆木的饰物，都是极其完美的搭配。

　　中性暖色：

　　中性暖色提供了一系列令人愉快和平衡的颜色选择。这些含蓄的颜色为人们的居室环境渲染出安静平和的感觉。何谓中性暖色？专家的解释是，像咖啡、奶油、泥土、苔藓以及干枯植被的色彩。这些色调优雅和朴素，配以白色的木线整洁而简约；配以深色木架则庄重而不失雅致。

　　绿色：

　　我们可以想像一下：在炎炎夏日，嫩绿色的墙面前摆上一个插满紫色兰花的浅绿色花瓶，是何等清爽，何等惬意的事情。的确，绿色的魅力就在于它显示了大自然的灵感，能让人类在紧张的生活中得以释放。专家称，绿色已经融合进今年的潮流。竹子、莲花叶和仙人掌，属于自然的绿色块；海藻、海草、苔藓般的色彩则将绿色引向灰棕色，十分含蓄；而森林的绿色则给人稳定感。

　　蓝色：

　　传统的蓝色常常成为现代装饰设计中热带风情的体现，这一色彩家族包括一系列冷色色块，从大气层的水蓝色，到海军蓝。如果你家有个小院，不妨将住宅的外墙刷成蓝白相间的颜色，再支起一张白色木制桌子，摆上几株植物，一种欧洲乡村风情就营造出来了。

　　紫色：

　　紫色是脆弱纤细的，总给人无限浪漫的联想。时尚推崇的紫色，带一点灰色，略显中性。搭配的技巧有：在以紫色为主的居室里，可以加入一些黄色，比如摆盆黄色的花，能让恬静的氛围变得活跃些。如果墙面是蓝紫色的，在布艺的选择上，可以尝试紫白条纹或纯白色的。

　　中性冷色：

　　丰富多样的中性冷色，从完美的灰色开始，一直过渡到绿色或蓝色。这些颜色通常被使用在现代材料上，如铝、不锈钢。这些代表建筑基础的中性颜色似乎天生就与高科技、都市化生活画等号。所以，浅灰紫的墙面应该伴随乳白色的居室门或搭配乳白色的花束；而浅灰绿色的墙面同深灰色的家具相配，比较朴素而清新。

色系表 　　下面是我们将用到的12色相环中的颜色，在以后的配色中只用颜色编号来表示， 请大家对照编号来查看颜色。CMYK四色用于印刷，RGB三色用于网页制作，“#”栏中 为16进制值。 　　两者方法所配出的颜色会稍有差别，请以CMYK为准。而且屏幕颜色看上去要比印刷出来的亮一些，深一些，请特别注意。    编号 C M Y K R G B #

1 0 100 100 45 139 0 22 8B0016 2 0 100 100 25 178 0 31 B2001F 3 0 100 100 15 197 0 35 C50023 4 0 100 100 0 223 0 41 DF0029 5 0 85 70 0 229 70 70 E54646 6 0 65 50 0 238 124 107 EE7C6B 7 0 45 30 0 245 168 154 F5A89A 8 0 20 10 0 252 218 213 FCDAD5 9 0 90 80 45 142 30 32 8E1E20 10 0 90 80 25 182 41 43 B6292B 11 0 90 80 15 200 46 49 C82E31 12 0 90 80 0 223 53 57 E33539 13 0 70 65 0 235 113 83 EB7153 14 0 55 50 0 241 147 115 F19373 15 0 40 35 0 246 178 151 F6B297 16 0 20 20 0 252 217 196 FCD9C4 17 0 60 100 45 148 83 5 945305 18 0 60 100 25 189 107 9 BD6B09 19 0 60 100 15 208 119 11 D0770B 20 0 60 100 0 236 135 14 EC870E 21 0 50 80 0 240 156 66 F09C42 22 0 40 60 0 245 177 109 F5B16D 23 0 25 40 0 250 206 156 FACE9C 24 0 15 20 0 253 226 202 FDE2CA 25 0 40 100 45 151 109 0 976D00 26 0 40 100 25 193 140 0 C18C00 27 0 40 100 15 213 155 0 D59B00 28 0 40 100 0 241 175 0 F1AF00 29 0 30 80 0 243 194 70 F3C246 30 0 25 60 0 249 204 118 F9CC76 31 0 15 40 0 252 224 166 FCE0A6 32 0 10 20 0 254 235 208 FEEBD0 33 0 0 100 45 156 153 0 9C9900 34 0 0 100 25 199 195 0 C7C300 35 0 0 100 15 220 216 0 DCD800 36 0 0 100 0 249 244 0 F9F400 37 0 0 80 0 252 245 76 FCF54C 38 0 0 60 0 254 248 134 FEF889 39 0 0 40 0 255 250 179 FFFAB3 40 0 0 25 0 255 251 209 FFFBD1 41 60 0 100 45 54 117 23 367517 42 60 0 100 25 72 150 32 489620 43 60 0 100 15 80 166 37 50A625 44 60 0 100 0 91 189 43 5BBD2B 45 50 0 80 0 131 199 93 83C75D 46 35 0 60 0 175 215 136 AFD788 47 25 0 40 0 200 226 177 C8E2B1 48 12 0 20 0 230 241 216 E6F1D8 49 100 0 90 45 0 98 65 006241 50 100 0 90 25 0 127 84 007F54 51 100 0 90 15 0 140 94 008C5E 52 100 0 90 0 0 160 107 00A06B 53 80 0 75 0 0 174 114 00AE72 54 60 0 55 0 103 191 127 67BF7F 55 45 0 35 0 152 208 185 98D0B9 56 25 0 20 0 201 228 214 C9E4D6 57 100 0 40 45 0 103 107 00676B 58 100 0 40 25 0 132 137 008489 59 100 0 40 15 0 146 152 009298 60 100 0 40 0 0 166 173 00A6AD 61 80 0 30 0 0 178 191 00B2BF 62 60 0 25 0 110 195 201 6EC3C9 63 45 0 20 0 153 209 211 99D1D3 64 25 0 10 0 202 229 232 CAE5E8 65 100 60 0 45 16 54 103 103667 66 100 60 0 25 24 71 133 184785 67 100 60 0 15 27 79 147 1B4F93 68 100 60 0 0 32 90 167 205AA7 69 85 50 0 0 66 110 180 426EB4 70 65 40 0 0 115 136 193 7388C1 71 50 25 0 0 148 170 214 94AAD6 72 30 15 0 0 191 202 230 BFCAE6 73 100 90 0 45 33 21 81 211551 74 100 90 0 25 45 30 105 2D1E69 75 100 90 0 15 50 34 117 322275 76 100 90 0 0 58 40 133 3A2885 77 85 80 0 0 81 31 144 511F90 78 75 65 0 0 99 91 162 635BA2 79 60 55 0 0 130 115 176 8273B0 80 45 40 0 0 160 149 196 A095C4 81 80 100 0 45 56 4 75 38044B 82 80 100 0 25 73 7 97 490761 83 80 100 0 15 82 9 108 52096C 84 80 100 0 0 93 12 123 5D0C7B 85 65 85 0 0 121 55 139 79378B 86 55 65 0 0 140 99 164 8C63A4 87 40 50 0 0 170 135 184 AA87B8 88 25 30 0 0 201 181 212 C9B5D4 89 40 100 0 45 100 0 75 64004B 90 40 100 0 25 120 0 98 780062 91 40 100 0 15 143 0 109 8F006D 92 40 100 0 0 162 0 124 A2007C 93 35 80 0 0 143 0 109 AF4A92 94 25 60 0 0 197 124 172 C57CAC 95 20 40 0 0 210 166 199 D2A6C7 96 10 20 0 0 232 211 227 E8D3E3 97 0 0 0 10 236 236 236 ECECEC 98 0 0 0 20 215 215 215 D7D7D7 99 0 0 0 30 194 194 194 C2C2C2 100 0 0 0 35 183 183 183 B7B7B7 101 0 0 0 45 160 160 160 A0A0A0 102 0 0 0 55 137 137 137 898989 103 0 0 0 65 112 112 112 707070 104 0 0 0 75 85 85 85 555555 105 0 0 0 85 54 54 54 363636 106 0 0 0 100 0 0 0 000000

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。
3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

1、 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。
2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。
3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。
4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。
2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。
2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。
3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。
2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。
3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。
2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。
3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。
4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。
5、 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。
6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。

　　第一步、底色和图形色 色彩搭配的问题确实不是一个简单的问题。这一代的设计师比上一代的设计师，所能运用的色彩工具多了许多。如今，我们能运用好计算机为我们提供的丰富色彩，看来不是很简单的事情。就我个人而言，在我从事设计师工作以来，往往也会迷失在色彩的世界。现在交流一下自己学过的和掌握的一些经验，希望大家指正。 配色所要注意的要素 实际设计时，我们经常会按照设计的目的来考虑与形态、肌理有关联的配色及色彩面积的处理方案，这个方案就是我的配色计划。在做配色计划时，我们应该考虑下述几点以突出视觉效果。

　　 1.底色和图形色 在设计时我们会经常遇到用几个色做各种形的构成，作为底的色我们往往会将它推远，而作为图形或文字的色我们要将它拉近。这就需要我们了解受配色关系的影响是什么样的。 一般明亮和鲜艳的色比暗浊的色更容易有图形效果。因此，配色时为了取得明了的图形效果必须首先考虑图形色和底色的关系。 图形色要和底色有一定的对比度。这样才可以很明确的传达我们要表现的东西。 我们要突出的图形色必须让它能够吸引观者的主要注意力。如果不是这样就会喧宾夺主。

　　 第二步、整体色调 如果我们想使我们的设计能够充满生气，稳健，冷清或者温暖，寒冷等感觉都是由整体色调决定的。那么我们怎么能够控制好整体色调呢？只有控制好构成整色调的色相、明度、纯度关系和面积关系等。才可以控制好我们设计的整体色调。首先要在配色中心决定占大面积的色，并根据这一色来选择不同的配色方案会得到不同的整体色调。从中选择出我们想要的。 如果我们用暖色系列来做我们的整体色调则会呈现出温暖的感觉，反之亦然。 如果用暖色和纯度高的色作为整体色调则给人以火热刺激的感觉，以冷色和纯度低的色为主色调则让人感到清冷、平静的感觉。 以明度高的色为主则亮丽，而且变得轻快，以明度低的色为主则显得比较庄重、肃穆。 取对比的色相和明度则活泼，取类似、同一色系则感到稳健。 色相数多则会华丽，少则淡雅、清新。 以上几点整体色调的选择要根据我们所要表达的内容来决定。

　　 第三步、配色的平衡 颜色的平衡就是颜色的强弱、轻重、浓淡这种关系的平衡。这些元素在感觉上会左右颜色的平衡关系。因此，即使相同的配色，也将会根据图形的形状和面积的大小来决定成为调和色或不调和色。 一般同类色配色比较容易平衡。 处于补色关系且明度也相似的纯色配色，如：红和兰绿的配色，会因过分强烈感到刺眼，成为不调和色。可是若把一个色的面积缩小或加白黑，改变其明度和彩度并取得平衡，则可以使这种不调和色变的调和。 纯度高而且强烈的色与同样明度的浊色或灰色配合时，如果前者的面积小，而后者的面积大也可以很容易的取得平衡。 将明色与暗色上下配置时，若明色在上暗色在下则会显得安定。反之，若暗色在明色上则有动感。

　　 第四步、配色时要有重点色 配色时，为了弥补调子的单调，可以将某个色作为重点，从而使整体配色平衡。在整体配色的关系不明确暧昧时，我们就需要突出一个重点色来平衡配色关系。选择重点色要注意以下几点： 重点色应该使用比其他的色调更强烈的色。 重点色应该选择与整体色调相对比的调和色。 重点色应该用于极小的面积上。而不能用于大面积上。 选择重点色必须考虑配色方面的平衡效果。

　　 第五步、配色的节奏 由颜色的配置产生整体的调子。而这种配置关系在整体色调中反复出现排列就产生了节奏。色的节奏和颜色的排放，形状，质感等有关。 由于渐进的变化色相、明度、纯度都会产生变化而且时有规律的，所以就产生了阶调的节奏。 将色相、明暗、强弱等等的变化做几次反复，从而会产生反复的节奏。 可以通过赋予色彩的配置以跳跃和方向感就会产生动的节奏，等等。我们可以通过学习或训练来掌握更多的节奏效果。

　　 第六步、渐变色的调和 2色或2个以上的色不调和时，在其中间插入阶梯变化的几个色，就可以使之调和。 色环的渐变：色相的渐变象色环一样，在红、黄、绿、兰、紫等色相之间配以中间色，就可以得到渐变的变化。 明度的渐变：从明色到暗色阶梯的变化。 纯度的渐变：从纯色到浊色或到黑色的阶梯变化。 根据色相、明度、纯度组合的渐变，把各种各样的变化作为渐变的处理，从而构成复杂的效果。这些渐变色都是调和的。

　　 第七步、在配色方面的统调 所谓统调，即为了多色配合的整体统一而用一个色调支配全体，将这个色叫做统调色，也就是支配色调。 色相统调是在各色中加入相同的色相，而使整体色调统一在一个色系当中。从而达到调和。 明度统调是加白色或黑色，以使全体色调的明度相似。这样也可以达到调和。 纯度统调是加灰色，以使全体色调的纯度相似

　　第八步、在配色方面的分割 2个色如果互相处于对立关系是对比的，具有过分强烈的效果，成为不调和色。为了调节它们，在这些色中用其它色把它们划分开来，即分割。将用于分割的色叫做分割色。 由于分割的目的，可以用于分割色的颜色不多，最常用的是白、灰、黑。 金色和银色也具有分割的效果。但在我们的电脑中很难调出具有重量感的这两种色，所以在电脑中几乎用不到这两种色。但可以用于印刷中。 使用其它彩色进行分割也可以，但要选择与原来色有明显区别的明度，同时也应考虑色相和纯度。

　　 以上这些是我们在配色时注意的一些问题和解决的一些基本方法。我想还有更多的色彩问题，我这里没有谈到。如：色彩的感情、色彩的形状、色彩的味觉、色彩的距离感、色彩的音乐感等等。

　　 此书提示了《红楼梦》中“月喻太子”的秘密，还涉及另外许多方面，如贾元春究竟是太太平平的病死在宫中还是惨死于离京城很远的地方？这什么高鄂那样歪曲曹雪芹愿意？妙玉究竟是怎样的归宿？书中诸多人物的最后结局究竟是怎么样的？
　　宁国府的藏匿秦可卿，荣国府的替南京被查抄的甄家藏匿转移来的财产，以及其他种种罪状，一一被“烈日”清算，忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽，白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆！可见高鹗所续的那些，离曹雪芹初衷真是背道远去十万八千里不止！

目录

http://book.sina.com.cn 2005年06月10日 21:56 新浪读书

连载:红楼望月   作者：刘心武   出版社:书海出版社

将“秦学”研究不断推进（自序）1 　　红楼望月——为纪念曹雪芹逝世240周年而作1 　　帐殿夜警6 　　关于“月喻太子”的通信18 　　精华欲掩料应难23 　　月色凄迷29 　　红楼探秘——秦可卿出身未必寒微34 　　再论秦可卿出身未必寒微47 　　“秦学”探佚的四个层次53 　　樯木·义忠亲王·秦可卿59 　　【附】周汝昌：铁网山·东安郡王·神武将军63 　　【附】刘心武2002年9月16日信66 　　【附】周汝昌先生壬午中秋后二日信67 　　张友士到底有什么事？68 　　“友士”药方藏深意71 　　可人曲74 　　园中秋景令77 　　《广陵怀古》与秦可卿80 　　贾珍何罪？83 　　元春为什么见不得“玉”字？86 　　“三春”何解？90 　　【附】周汝昌：读《“三春”何解？》92 　　牙牌令中藏玄机95 　　【附】周汝昌先生壬午九月信97 　　《红楼梦》中的皇帝99 　　北静王的原型104 　　【附】周汝昌先生壬午九月十九日信107 　　老太妃之谜109 　　茜雪被撵之谜 　　——纪念曹雪芹逝世240周年112 　　梦中夺锦系何兆？ 　　——为纪念曹雪芹逝世240周年而作117 　　芦雪庵联诗是雪芹自传120 　　李纨身上的“马氏影”124 　　太虚幻境四仙姑128 　　【附】周汝昌先生1999年12月12日信130 　　“枉凝眉”曲究竟说的谁？131 　　“三十”与“明月”135 　　妙玉讨人嫌140 　　妙玉之谜144 　　再探妙玉之谜148 　　雅趣相与析153 　　薛宝钗的绣春囊？156 　　薛宝琴为何落榜？159 　　贾母天平哪边倾？163 　　“金兰”何指？167 　　贾琏王熙凤的夫妻生活170 　　贾珍尤氏的夫妻生活173 　　黑眉乌嘴话贾琮176 　　腊油冻佛手·羊角灯179 　　龟大何首乌？182 　　《红楼梦》里的歇后语185 　　春梦随云散189 　　远“水”近“红”192 　　食“红”不已194 　　伦敦弘红记197 　　有谁曳杖过烟林 　　——读《曹雪芹新传》200 　　讲述《红楼梦》的真故事 　　——贺周汝昌先生从事“红学”研究五十年205 　　扫荡烟尘见真貌 　　——介绍《红楼梦的真故事》210 　满弓射鹄志锐坚 　　——读周汝昌先生《红楼家世》有感213 　　隔岸花分一脉香216 　　《红楼梦》烟画219 　　正本清源第一遭224 　　关于我的“秦学”研究 　　——答上海《城市导报》记者黄准新问226 　　网上论“红”230 　　从秦可卿入手解读《红楼梦》238 　　霜前月下谁家种 　　——孙温画《红楼梦》评析266 　　秦可卿之死273 　　贾元春之死304 　　妙玉之死336自序

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城堡唯一的窗口
只对天空开放
我的衣服绿满青苔
你的大门 紧闭

－－林若离：《城堡》

角色，是从雨中走来的瞎子
他慢慢走到3号桌边，放下手中的报君知
他是个蒙在鼓里的人
从不曾被雨淋湿

－－胡查：《武林外史》（残篇）

一条道路比一群人更感到漫长的欣喜与甜蜜。
一只手指比一条道路更感到漫长的脆弱与无敌。

－－逗号的：《触须》

最痛苦的事，莫过于不再发芽
不能和春天一起醒来，桃花和丁香
开出的故事成为回忆
在咫尺之间，抚摩那些时间的流去

－－风度飘飘：《五月，我和你的距离》

小小的诱饵成了最后食粮
我咬了谁的钩
都是痛不欲生
水终将落回水中
我的上升携着波光荷影

－－水晶钥匙：《红木鱼和音乐唱片》

整个秋天　找不到一笔
值得信赖的颜色

－－涧边顽石：《故事》

我终于有一个角落
可以藏起
被黑夜凝固的忧伤

－－山东文章：《巢》

从高处走下来，我，和纷纷的落叶
大台阶铺满跌碎的黄金
一场季节的衰败犹如一个帝国的没落
盛唐结束后的气象。

－－指纹先生：《从高处落下的黄金》

所有的诗行都已外出谋生
为着喝醉的路人，冷漠的宿客
撕裂了嘴唇，温柔的微笑。
现在我孤单一人，儿时的伙伴。
都躺在阴冷的木箱里，等待死亡

－－火色：《绝望的诗》

升华快感后的疼痛，天空无法治疗
空漠中的触角渐渐枯萎，而飘游
却只能凭风。眼睛失去了意义
在沉重为雨的时候，湖水已经死去多时

－－隔山远望《湖之魂》

只有绝对的时间铺开白色。
只让孤独的胜利。让梦从深渊中站起。
没有不朽，只有你——
 “你是全世界的盐”

－－<寒霜降临的时刻>指纹先生

轻轻地，扶起一缕月光
扶起秋霜后的一段枯黄
慈爱的手掌安抚无辜的泪水
安抚远方爱人的睡眠

－－<轻轻地，扶起一缕月光>无忌神猪

我选择船
因为船从不留脚印

－－<无情背后显真情>邹晓慧

轻轻的，叫一声爱人
我已用尽今生的柔情
轻轻的，叫你一声爱人
我已背叛若干条文
轻轻的，只叫你一声爱人
围困过来的岁月
是一片水的苍凉

－－<留给世人最后的轻声软语>马海洋

我的理想
在那异常遥远的地方
我须马不停蹄
向前，向前
雪地上留下我一串串清晰的足迹

－－<我是写着过来的，生命不息，写作不止>船山

诗歌曾爱上苦难
爱上忧伤
爱上你
孤独而痛苦
诗歌曾爱上漂泊不定
爱上前途未卜
爱上你
爱上某一天

－－<诗歌曾经爱上苦难>东方洋人

荣誉是撒旦的领地
城堡紧锁着亘古的英雄豪杰
思想是天使的旗帜
理性昂扬着古希腊的哲人先知
乌托邦啊，乌托邦
请给我们夜色的掩护
让我们学习理性
学习知性 学习愉悦

－－<远行健诗歌自选集>

这一枚鲜亮的生命
娇羞
而纯净
我要带你一起走过高唐 走到巫山
那里的云和雨
全都留给你

－－<远行健诗歌自选集>

沉默是件隐身的衬衫
你不说话
谁也看不见你
我再次经过
在你的花园里停下来
盼望你以鲜花的名义
送我一个灵魂硒身的天堂
从此我不再流浪

－－<我寻找，为你的暗示所引>LUFAN26

那个老妇人终于回转过身
她脸上的皱纹有多深
我对你的爱就有多深
母亲，在这个秋凉渐始的早晨
我又一次用泪水
浸泡了一个陌生人的背影

－－<泪水浸泡的背影>不丕

我是天使的羽毛所化
洁白 修长 美丽无双
我在天堂和凡间飘摇
轻盈的本质使我浪漫无比

－－<天使的羽毛>空谷风铃

·墓碑
长眠的人说
呵呵，那不是给我看的
只是以我之名
如此而已

－－<现代禅诗选>我是南北

大米开花
它们成为大米
但是，我没有想到过
它们还有生命
它们不是为了抵抗命运
它们开花，只是生命对土地
最后的语言

－－<现代禅诗选>我是南北

瓶中的花总也不败
颜色像当年
朝白杨树下等候的少年飞奔而去的红裙子

－－林若离：《写一首关于幸福的诗》

我银装素裹行走在大地
越走越白　越走越忧郁
河中无水　林中无木　荒野阒无人迹

－－水晶钥匙：《一组诗和自画像－－雪地事件》

坐在滴嗒的雨声里
总有一些枯死的情节
忽然复活如蝶
穿水而过又随水而逝

－－小鸭上架：《落雨天》

整整一个上午
从绿叶中滴下的鸟声
一直漫及到生命中来
我不得不放下手中的活计
倾听或者承受

－－小鸭上架：《鸟》

一个人坐着的下午 真好
自信而幸福
就象那束水仙
一生只为做一次季节的新娘
忘记幸福曾经是那么短暂

－－小鸭上架：《水仙心境》

在街的拐角 彼此打住
需要伸出冰凉的手
紧紧一握吗
夜色如此温柔

－－小鸭上架：《在街的拐角》

门是虚掩的
所有的窗户都在等待
而被风掀动的薄纱
你看它像什么

－－小鸭上架：《最后》

一本旧情书只剩下
最后几页
唤人冲上沸水
细细将它读完

－－陌之桑：《晴明上河图－－茶烟》

尾随春天的影子br />走街串巷
那时，你依偎着渡口
讲述江南

－－《不经意间的声色犬马》之《笛子》

吃掉光线的镜子
吃掉看到它的所有目光

－－红色药水：《吃掉光线的镜子》

你的寂寞，是荒芜多年的池塘
鱼都上了岸

－－心无沙漠：《绕道而行》之《采荷》

我在想，门声响的时候，我该准备什么东西
给寒冷，一分细微的暖意

－－心无沙漠：《圣诞夜的敲门人》

一些鹅毛 悬在刺骨的风里
一些模棱两可的幸福
在脑中冷冻

－－拇指0：《季节四章》

我看见的悲伤一定深不见底
一棵树，见得比我更多，在同一个村庄或者城市
在我的想象之中
我只能比它走得更远，才不会自卑
我难以靠近的地方
往往有我永不知晓的人
衰老的时间，已不能象镰刀一样收割我
我的脚印堆在身后
仅有薄薄的一层

－－羊骨咒：《我不能仅仅在一棵树下冥想》

秋天养大了我们，（柠檬中现出你的脸）
凝神的一瞬
分明是一个甜美水果被另一个
更甜的水果梦见——
嘿！你好！

－－苏浅：《亲爱的柠檬》

我习惯了在深夜点一支烟，沏一杯茶
用几声咳嗽擦亮灯光
随便翻开一本书，写几行字
让自己慢慢温暖起来，亲切起来
假如窗外有几片雪花飘落
我会做一次深呼吸，让心从欲望的山顶
拾阶而下，再大的风，吹乱的
只能是头发，而不是脚步

－－缄麸：《习惯》

折断的羽翼，因为停驻和观望。我相信折断
带来的安宁，相信它是一次归宿。但我无法原谅十月的哀号
原谅那些在雪上踩踏的人们。

－－甲基苯丙安：《断的羽翼》

故乡紧闭门窗飘走
三五户人家 一个故乡
带着炊烟往云里飘
黄昏时我看见它
听到它内部的水声 人语
却始终追不上它
一个故乡 紧闭门窗
我的亲人是否还生活在里面
想起我时偶尔向外张望 ?
我已无处栖身
也打听不到自己是谁

－－水晶钥匙：《一组诗和自画像》之11

小马扎上站着苍蝇
和阳光
小手上裹着光滑
和世间的灰尘
子轩
那么明亮的孩子
坐在院子中央
坐在无限广大的世界里
一个小马扎上

－－立山：《子轩》

你会看到真正冷却的鲜血，
在白色的玻璃橱窗里如何演变成一块褐色的顽石，
那是我未来的样子，悬挂着冰冷的厉笑和几朵飘忽的云彩。

－－轻轻离人《冷血》

多么伤感
多么伤感
是一只蚂蚁怎么也爬不上高处
是一只飞鸟站不到云端
是爱隔着薄薄的清水
近却潮湿

－－马知遥《绝色》第41

她们狂舞后喘息
然后谢幕
而你一直是角落里的隐暗

－－马知遥《绝色》第2

雨从脚下滴落 天阶好凉
我其实已经倦了 倦了
.....

所有的情话 都已说完
我夜夜披衣坐起
水流之上 堕落的流星
多于去年

－－翩然落梅：《鹊桥仙》

我看到她迎着风独立
白纻裙，髻子上缀着菖蒲花
轻轻拉拉　我的衣裳
 “妹妹， 可曾见着
有人从襄阳过来。 横塘人氏
著白绸衫， 下摆有奴家
手绣的梅花一朵
池塘生春草　　
春草零乱，没活过夏天　　
池塘在夏天被暴雨淹没　　
背景微茫

－－刘丽颖：《在他乡宴饮的人》

不要再诵读羊皮经卷
我们都明白春天的寓意
……
如果不被冻结
我们就必须温暖这场寒冷

――苍鹭《十二月》

阳光不止照着这里
也照着对岸
这边的一个人
和对岸的那个人
对看了一下
没有说话

－－白舟：《对岸》

天堂鸟开了，勿忘我开了
紫色熏衣开了，金色百合开了
美丽的名字都开了
只是不要留意我
我要慢慢想，想好一瓣
才开一瓣

－－羽微微：《花房姑娘》（全诗）

你的手指伸来，数不清是花瓣还是宿命。

－－指纹：《野花和野兽》

把一朵花默念十遍

她就是你的了，

从死亡开始明亮的生活。

－－沈乎乎（沈鱼），自硬骸文学网

如果在七月，我是个

拼命喝水的人

阳光不会像现在这样吝啬

－－末三 《小城小事》来自qq.com 24534728《个人文集》

我去不了加洲旅馆

我的行李被时间折磨，越来越小
小到灰尘似的，满地都是
真不知该如何收拾

－－末三 《青春大佬》来自qq.com 末三24534728《个人文集》

从地底下路过黄浦江，眼睛一黑
一亮：阳光照耀陆家嘴
也把光线披在我身上，不问我
在城市生活，有没有重量

－－湖北青蛙《阳光照耀陆家嘴》

在开满烟火的地上
我忽然看见那些细弱的孩子们
正一根一根的燃烧，再一段一段的
成灰　　　

－－阿狄丽娜在水边（郭蔷）《八月的碎片》

混沌的阳光注视古老的墓地
爱情（将）在这里死去
被一场面无表情的大雪彻底埋葬。

－－涧边顽石《伤逝》

他呼唤的那个名字
埋入了回声

－－洛夫 《长恨歌》

如果外面不是阴天，就站在阳光下
假装是一株蔷薇，正在微笑。

－－羽微微《约等于蓝》　语言比雪苍白

花瘦瘦的抖落衣衫，决心
明年迟迟不开

－－冯碧落《薄》

点着灯睡吧
梦可以安宁
夜低头不语
却全都知道

－－火飞鸿《梦中的城堡》

我在天涯的一端徒步
走近你，有时也远去
手中握痛的花香
跌碎在风中，如同一种声音
在心底穿越过敏感的呼吸

－－匪君子《无关爱情》

一则拐角处的故事
在八月的熏香里，显得
丰硕却又透明

－－匪君子《八月》

我能靠在谁的怀里度过余生？

－－羊骨咒《我能靠在谁的怀里度过余生》

她的忧郁症毫无道理
她的等待毫无根据，她的腰身——
只是偶然的石沉海，一点点，变咸
变干，和桑田变烂

－－刘晓静《忆旧游》

这些今年冬天进入我视线的事物
没有一样，不是热切而残缺
没有一样，能成为下个春天的焦点
但风一味吹过它们，不知不觉

－－刘晓静《那个有风的夜晚》

共同的风景，从不同的故乡徒步
梦中的房子。在你额头的发梢开始
亲爱，我已看见从马背跌落的你
如何笑对人生。

－－xixiyou《梦的根源从生活道场开始》

以黑夜的名义，你是清白的。没有搀杂着血液的肌肉
是纯粹的：象一朵卧在书页间的干花

－－老船《神秘园》

以黑夜的名义，你是清白的。没有搀杂着血液的肌肉
是纯粹的：象一朵卧在书页间的干花

－－老船《神秘园》

你要读完
情爱的碑铭,让刻录的手茧
一次次不朽?

－－aodaly 《左岸物语》

她坐在对面，我突然听到了呼啸的风声，
逃亡的水、滴答的漆黑。

－－雪衣人《秋天的戏剧》之《无声》

有一个鼓手在睡觉。
他不是我，我现在沉醉在笛孔的慢里，
看着月亮过着没有速度的生活，
毫无悔意。

－－雪衣人《秋天的戏剧》

炊烟散去了，仍是炊烟
它的味道不属于任何人

－－陈先发《天柱山南麓》

这一夜明月低于屋檐
碧溪潮生两岸

－－陈先发《前世》

而我一直在坚守自己粗糙的手艺
趁着自己的华年还没有从风声里浅下去
趁着秋风荒凉
我要偷偷打磨成一把锋利的弯刀
趁着年轻，割断愁肠

－－王志国 《落发》

现在,我还能
咬住茶几上几个苹果的圆润
去想象十月的色泽
一些在秋天里苏醒的野花

－－二平《十月》

一片落叶飘下了春天
有些久远的事，正好被覆盖

－－二平：《一片落叶飘下了春天》

很少有人再回去了。
（这些不凡的人，）
必须到梦里，
才能闻到野草的芳香。

－－狷：《野草》

我在雨中把表情淋湿
就像我曾经熬粥一样
把几粒可怜的米熬成温暖的日子

－－王天迅《怀念老屋》

叶子总是先于泰山抵达眼睛
我如树般光秃于秋后
眼巴巴地看着天空离我越来越远

－－王天迅：《要离开家到外边走一走》

请相信我将继续甜美、单纯
将一切美好继续下去
给我一个角落，我就会收集所有意冷心灰
用手指聚拢，吹飞

－－轻轻们：《病中记游》

把秋天运回一首诗里
让一个词，松开一段缰绳
我已抓不住，世间片物
迟疑间，风便带走了我的掌温

－－杨北城：《搬运秋天的人》

但在灯火之下，我还是离不开咖啡和美人，
我们面对面坐好，给灯火一个沉醉的理由。

－－老剑之剑：《给灯火沉醉的理由》

让过去和未来之间，了无声息。
水、树和它的叶子、房屋以及它的主人
这些线索一一中断。
但这每一条线索都在过去唱歌。

－－老剑之剑：《每一条线索都在过去》

温柔地，用你的唇
吻我盛开
成你的小小的天堂

－－温去病《百合》

十月了，不经意
进入一个丢失的季节
相向而行这一生请坚定
所以错过之前
我们一定要相遇

－－辛夷花落：《两个人的圣经》

漫说猴年秋日长江边
那一回江水拍脚的温暖
风斜了 云退了
此起彼伏的
爱来了

－－辛夷花落：《两个人的圣经》

我等。
所以要快一点关键是
这最后一吻一定保持
一贯的
干净。

－－辛夷花落：《两个人的圣经》之《吻》

当城市的灯光一点一滴
照亮陌生的室内生活
因为等候一个归期
我感到温暖安详
是的，我们都在路上
但是亲爱的
我们不慌张

－－辛夷花落：《两个人的圣经》之《路上》

昨夜，一棵蒲公英的伞花
睡在我的泪渍里。静静的
吹拂一千遍，打湿所有的羽毛
它不肯再启程
我就知道了，就感觉到了
那是去年的一双眼睛
今年才到达

－－蒙克醒来：《<要把你弄丢了啊>——给羊毛》

我们的日记溶进日子里
你去石湖
去石湖的桥头驻足
看浮在水蓝上湿湿的纸页
打捞,打捞
我们湿淋淋的名字

－－蒙克醒来：《<弥漫>－－给羊毛》

是爱惊扰了你，劳神思量。
那个女子住在石城
去往米兰的路上，能
听到蜘蛛在眼角盘网的声音
高高低低飞翔的忧伤影子。

－－蒙克醒来：《去往米兰的路上》

亲爱的
我就只有这点勇气
来把我们的恋情结束
让这个秋天
所有枯黄的叶子
安然抵达地面

－－蒙克醒来：《残存的已然结束》

今年夏天，我在等去年一场来迟的雪font face="Times New Roman">
我用这么多字来坚持，这么多字开始破裂。

－－蒙克醒来：《我用这么多字来忘记一次爱恋》

目光追逐翅膀的时候
略过了森林
一些飞鸟成为天空沉重的文字
幻想的（凌棱）镜
被湍流打磨成卵石，沉降，静哑
夜的手轻轻抚摩
温暖的感觉从儿时漫过来

－－心无沙漠：《轻柔的霞》

从这里经过
这里是你的哪里
风的回望
或无痕或沧桑
而水，一边流淌一边抛弃河岸

－－心无沙漠：《水姻缘》

我一直低调地，挽着流年的手臂
在隐蔽的草丛尽量存放我的脚印
鸽子的翅膀擦过房檐，羽毛洁白而胆怯
它轻微地诉说眷顾，我只能在哨音中稍适(事)停留
我只信赖一块泥土的朴素
可以填满繁华过(尽)后的流痕

－－睡莲幽香：《一块泥土的朴素》

打马过秋天
过枯黄的小镇
过酒馆摇曳的灯
过暮色中倦鸟归的人群
过荒野中只照耀芦苇丛的星辰
过从未被拆开的信
过出尔反尔的誓言
过怒放后凋零的爱情
从不拨转马头
任来路上蔓草丛生

－－林若离：《打马过秋天》（全诗）

一直很喜欢张爱玲的文章，特别是她的中长篇小说，叙事风格完全是一种旁观者的超脱漠然，冷眼看自己笔下的人物随命运辗转沉浮。她笔下的故事少有如意的结局，就是《倾城之恋》里的白流苏得到婚姻也是拜一场意外的战火成全。她笔下的女子没有一个多愁善感，都透着宁可我负他人，不可他人负我的精明与世故，积极地谋爱谋生存。象张爱玲这样的奇女子应该理性地处理自己的爱情婚姻，但她的故事却令人扼腕叹息。
　　
　　 张爱玲与胡兰成相识时，胡已有妻室，政治观点一贯亲日主降。但他长期舞文弄墨性情别致，第一次去拜访张爱玲就双双坠入情网。两人坐谈文学艺术，相处和洽。张爱玲视他为知音，写信说：因为懂得，所以慈悲。恋爱中的张爱玲比她笔下的所有女子都缠绵，曾说下如此情话：你这个人呀，我恨不得把你包包起，像个香袋儿，密密的针线缝缝好，放在衣箱藏藏好。
　　
　　 一九四四年，在张爱玲创作的顶峰时期，没有举行公开仪式，与胡兰成签订终身，结为夫妇。婚后一段时间生活浪漫而平实，是张爱玲一生最美而走得最匆忙的时光。次年，胡兰成成为政府通缉要犯，离开上海，先后在武汉娶了护士小周，在温州又与范某同居。张爱玲去温州看望胡，要求他在两人之间作选择，胡不肯，张爱玲叹道：你是到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。
　　
　　 大半年后，胡兰成去上海看张爱玲。提起小周和范某，张爱玲态度冷淡。当夜二人分室而居。第二天清晨，胡兰成去张爱玲的床前，俯身吻她，她伸出双手紧抱着他，哽咽一句：兰成！一时伤心落泪。又半年后，张爱玲给胡写信，曰：我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼惟时以小劫故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看了的。后来胡兰成写信给张爱玲好友炎樱，流露挽留之意，张爱玲没有回信。从此便了结了一段奇世姻缘。
　　
　　 当时读张爱玲的传记时，实在想象不到智慧如她洒脱如她也会如寻常女子缠绵悱恻，为爱迷茫苦苦挣扎。她明知胡兰成是一个风流荡子，四处留情，却甘愿把自己唯一的爱付予，死心踏地对他。读张爱玲的小说时，总感觉她对陷入爱中的女人的态度不太庄重，是一种同情和怜悯。象《红玫瑰与白玫瑰》中的娇蕊，“现在这样的爱，在娇蕊还是生平第一次。她自己也不知道为什么单单爱上了振保。常常她向他凝视，眼色里有柔情，又有轻微的嘲笑，也嘲笑他，也嘲笑她自己。” 张爱玲也曾嘲笑过自己吗？
　　
　　 张爱玲的笔触洞晓世事，能透过事情表象剖析内在的根源，她的笔下一切都那么明白现实。如振保决不会娶娇蕊，由一个穷学生奋斗到小有所成，决不会为一个别人的妻子破坏自己的人生计划，他怕未知的无穷的麻烦，所以选择离去。而娇蕊也没有一味痴缠，离了婚，又爱上了别人，过上了幸福快乐的生活。她的幸福快乐让多年后重逢的振保嫉妒地落泪。最后的娇蕊是胜利的，用自己的幸福彻底击败了曾经有负于她的振保，她留给振保的是一个优雅的背影，让他遗憾和悔恨。
　　
　　 佛说：渡人容易渡已难。张爱玲没有优雅地转身，却沉溺爱中无法自拨。可以想象她在等待胡兰成的一年半中，是怎样地刻骨相思，怎样地患得患失，怎样地矛盾反复。在胡兰成到上海来看她时，她曾希望用万丈柔情来牵绊他，可他还是匆匆离去，这时的张爱玲仍然舍不得和他彻底了断，直到半年后两人音讯全无的情况下，才无奈提出分手。这时的她只怕是完全心灰意冷。张爱玲萎谢了爱情后，艺术生命也随之萎谢，之后的文章颇有点江郎才尽大不如前的感觉了。
　　
　　 后来专门寻了胡兰成的回忆录《今生今世》来看，里面有一些章节写到张爱玲，写到两人短暂的婚姻生活，总是并坐看诗经，闻佳句而举座皆喜，黄昏看晚景，谈时局而惜良辰。但二人无论从年龄、经历、观念、审美观都有较大差异，张爱玲世事经历得少，只愿使岁月静好，现世安稳。而胡兰成却是个悲天悯人，野心勃勃的政客。胡兰成感到了二人之间的不和谐，同时又有一点小小的自卑，所以选择离去。后来他选择的小周范某都是漂亮而俗气的女人，他在她们身上更容易得到尊敬和崇拜。
　　
　　 旷世才女张爱玲也逃不过爱情的死穴，爱上了一个不该爱上的男人，备受伤害痛苦万分，不但半生孤苦，也毁掉了自己的艺术前程。在现实生活中，象这样爱上不该爱的人的凡夫俗子不知有多少，明知道对方不过如此，明知道只是一个错误，却情愿陪上自尊，来换取短暂相处片刻温情。也许大家真的要想想，是选择优雅地转身，给对方一个美丽的背影，还是苦苦痴缠，给自己更多的无奈和心痛呢？